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ハンガリー・ブダペストの実験音楽家Akos Rozmannの7CD BOXセットです。 以下、レーベル解説です。 Ákos RózmannのMassは、1989年から2004年の間に作曲家のスタジオとストックホルムのEMSで制作された12の電子音響作品から構成されています。ロズマンが作曲したほとんどの作品と同様に、『ミサ』は約7時間の長大な作品である。ロズマンの《ミサ》は、カトリックのミサの第一部である「キリー」と「グローリア」についての個人的な観察による巨大なフレスコ画であると表現することができる。ミサのテキストに対する極めて主観的な視点は、ロズマン自身の言葉で言うところの「トロペ」、つまりミサのテキストの特定の言葉やそれとの関連に対するスウェーデン語、ハンガリー語、ラテン語による瞑想のイメージを凍らせることで強調されている。いくつかのパッセージはミサ文とは無関係である。グローリアIのオルガン曲VI(銀と踊りの夜想曲という副題もついている)は、「Natten gråter」(夜が泣いている)というフレーズに基づく一種の哀歌である。グローリアIに続く間奏曲は、スウェーデンのコンサートホールでよく見られる、コーヒーカップの衝突や官僚的な音楽関係者の空虚なおしゃべりを盛り込んだ構成になっており、作曲者の独特のユーモアが感じられる。ミサ曲の全体的な形式構造は複雑で、さまざまなパートが独立した曲として、また曲の全体構造の中で小グループの一部として同時に機能している。独立した曲として、オルガン曲という名前で演奏されるものもある。例えば、ミサの最初のグローリア部分に含まれる3つの曲は、トリプティコンという別の独立した作品を形成しており、1996年に独立した作品として初演されている。ミサ曲の前半では、ミサ文の言葉によって表される「正の力」と、軽蔑的な笑い、うなり声、ゲップ、吐き気をもよおす窒息音、嘔吐音など、さまざまな挑戦的音によって表される「負の力」の戦いが繰り広げられる。まず、ネガティブな力がポジティブな力を「ブラックホール」あるいはポケットの中に引きずり込みます。その後、ポジティブな力が戻ってきて、グロリアの残りの部分を支配する。この形式的な物語は、作曲者のインタビューによると、このミサの中心的な対立について、より二元的でなく、より複雑な視点をもってニュアンスを表現している。「一般的な感覚では、世の中のものはすべてポジティブかネガティブかという概念で成り立っていると思われる。しかし、トリプティク(グローリア曲集の最初の3曲)では、そう単純ではありません。異なる力が互いに対立しているのだが、その相互関係は善と悪のそれよりも複雑なのである。"作品の中で最も目立つ音源は、オルガン、ハンガリーチター、そして人の声である。全曲を通して、コルシカ島の村の教会の声楽グループが、ラテン語のミサ文を独唱と合唱で歌っている。その他、ヴィヴェッカ・セルヴァティウス指揮のスコラ・グレゴリアーナ・ホルミエ、ドイツのベネディクト派修道士たち、そしてトーマス・ハマーが、ある種の儀式の主役として参加している。1939年、ハンガリーのブダペストで生まれたアコス・ロズマンは、バルトーク音楽院とリスト音楽院で作曲を学んだ。1971年に奨学金を得てストックホルムに渡り、ストックホルム王立音楽大学でイングヴァル・リドホルムに作曲を師事して修了し、スウェーデンに定住する。ストックホルムのカトリック大聖堂のオルガニストを長く務めた。早くから電子音響音楽に出会い、彼の作曲に新たな方向性を与えた。初期の数曲を除いて、ロズマンが作曲したのはもっぱら電気音響音楽であり、しばしば記念碑的な形式を好み、通常はオルガンと人間の声を最も重要な音源として、記号を満載した複雑で浸透性のある音楽言語を用いている。作曲家として、彼は不本意ながら隠遁生活を送り、妥協することなく、優れた独創性を発揮した。ロズマンの音楽は、存在の根本的な疑問について、しばしば倫理的または宗教的(カトリックや仏教)な根拠に基づいており、例えば、以前Ideologic Organからリリースされた巨大な組曲『夢と死のイメージ』と『12の駅』では、そのような疑問が示されている。" レーベルその他作品はこちら /// Click here to see more Shelter Press...
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ハンガリー・ブダペストの実験音楽家Akos Rozmannの7CD BOXセットがこの度再発。 以下、Mark Harwoodによる解説です。 アコス・ロズマン(1939-2005)はブダペストで生まれ、リスト音楽院でオルガンと作曲を学んだ。1971年から1974年までストックホルム王立音楽大学で作曲を学び、1978年からはストックホルムのカソリック大聖堂のオルガニストとして活躍した。生涯を通じてムジーク・コンクレートに専念し、あらゆる音楽のジャンルの中で最も錬金術的なこのジャンルにおいて、最も大規模で実りある作品群を作り上げた。80年代初頭には、カトリック大聖堂の地下に電子音響スタジオを建設し、その一方で、初期の傑作を生み出したEMS(Elektronmusikstudion スウェーデン)でも活動を継続した。音楽創作への揺るぎないこだわりを持つロズマン氏は、望む結果を得るために、窓のないスタジオに閉じこもって夜通し作業をすることもしばしばあった。彼は、自分のビジョンを完璧に表現することだけを考え、仲間からの承認や聴衆の満足は求めなかった。このようなビジョン、情熱、頑固さの組み合わせが、ミュージック・コンクリートという分野で最も特異なカタログを生み出すことになった。ハンガリーの作曲家ミクローシュ・マロスから、ピアノと声のための5分間の作品を依頼された。ロズマンは、ミクローシュの妻でソプラノ歌手のイロナ・マロスの録音と、彼自身のプリペアド・ピアノの実験からなるテープ作品を書くつもりで、この申し出を受けた。ここで録音された要素が「12 Stations」の素材となった。この作品は、当初の5分という短い時間から大きく飛び出し、20年後に6時間半を超える精神の旅路として着地したのである。この作曲プロセスは、初期段階から最終作品の完成まで18年間のギャップがあるため、ロズマン作品の中でもユニークなものとなっている。1978年から1980年にかけて作られた最初の段階は、スピードアップ、スローダウン、テープのカットやスプライシングといった伝統的なミュジック・コンクレートの技法の探求で構成されています。1998年から2001年にかけて制作された最後の4つのステーションは、デジタル技術を取り入れ、1978年のオリジナル録音の小さなセクションをエフェクト・プロセッサーにかけ、サンプラーキーボードで即興演奏しています。このようなギャップや、それぞれの制作期間で展開された異なる技術にもかかわらず、記念碑的な結果は完全で驚異的な全体として収まっている。ロズマンは、音源の制限の中で、オリジナルのピアノと声の録音から柔軟な音の世界を引き出す不思議な才能を発揮している。その結果、ダイナミックな音の渦が生まれ、20世紀における最も大胆で挑戦的、かつ見応えのあるムジーク・コンクレートの作品のひとつとなったのである。プロパティ・ルームパートIとIIは、シュトゥルム・ウント・ドランの広大な風景で始まる。ピアノと声のオリジナル素材は、攻撃的な異世界の雰囲気を呼び起こす手段として、分解・再構築されている。The Contents and Life of the Black...
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