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日本/インドネシアのストレンジビーツデュオTakkak Takkakが、2026年5月にウガンダ・カンパラのレフトフィールド・ダンスレーベルNyege Nyege Tapesからリリースしたレコードです。 ポリリズムで畳み掛ける密林ストレンジビーツ〜リチュアリスティック・テクノ10曲を収録。 以下、レーベルによる解説です。 "ヴィリニュスを拠点とするインドネシア人作曲家兼楽器製作者、ヨハネス・“ムーング”・サントソ・プリバディ(Raja Kirikの片割れとして最もよく知られている)と、ベルリンを拠点とする日本人プロデューサーScotch Rolexは、2枚目の共同アルバムにおいて、周囲の環境を観察し、生命に満ち溢れた活気ある幻想的な風景を紡ぎ出している。個人的な体験を、詩的なフリーフォームの実験とダンスフロアでの儀式の連鎖として具現化することで、このデュオは、共鳴し合う異様な音響環境の広大なパッチワークを構築し、不可解な新大陸を形成している。Takkak Takkak は、『ABU』を、それぞれのアイデンティティを形作ってきた様々な物理的な場所や精神的な地形から統合した、架空の火山島への一種のガイドと見なしている。絶えず変容する「灰の島」は、録音が行われた3つの主要な場所——ジョグジャカルタ、シュヴェンチョニェライ、ベルリン——の境界の間に消え入り、現地のサウンドスケープを吸収し、それらを交じり合わせることで、不安定で幻覚的な地勢を形成している。「『ABU』において、アイデンティティは霧の中の音のように溶けていく」と彼らは説明する。「残るのは、動きの鼓動、水面を越えて響く声の残響、そしてノイズを通じた『家』の果てしない再構築だ。」 ジャワの伝統的な音と深く関わり、2021年の高評価を受けた『Rampokan』でタイムラインを断ち切ったプリバディにとっては、これは馴染み深い領域に聞こえるかもしれないが、Scotch Rolexにとってはより異質なプロセスだ。このプロデューサーは数十年にわたりジャンルの純粋性を否定し、ブレイクコア、トラップ、ダブ、チップチューン、ハードコア、エクストリーム・ノイズの間の絶妙なバランスを無造作に模索してきたが、自身の文化的遺産を深く掘り下げることはほとんどなかった。そこで、このデュオはジョグジャカルタでガムランと向き合い、拾い集めた物や自作の楽器を用いて制作を行い、シュヴェンチョニェライのバルト海の空気を呼吸法やボーカル実験へと昇華させた後、ついにベルリンで再会を果たした。そこでScotch Rolexは、日本の儀式、リズム、そしてサウンドスケープと再び向き合うことを許したのだ。『ABU』という島が溶岩に浸り、燃え尽き、そして再生していくのを見つめながら、Scotch Rolexは最終ミックスダウンを自ら手掛け、太鼓の鼓動をリズムの衝撃波へと変換し、それをレコード全体に散りばめ、火山性の表土を通して響き渡らせた。こうして生まれた作品は、インドネシアのものでも日本のものでもなく、ヨーロッパのものでもアジアのものでもない。それは、いかなる地図にも固定されない、永遠に漂い続ける音響の生態系なのだ……"...
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過去にDiscrepantなどから発表しているポルトガルのストレンジビーツ作家Terskolが、2026年5月にウガンダ・カンパラのレフトフィールド・ダンスレーベルNyege Nyege Tapes傘下Heat Crimesからリリースしたレコードです。 ドゥームメタル〜ポストインダストリアル・ドローン11曲を収録。 以下、レーベルによる解説です。 " 『Terskol』は、圧力と残滓がゆっくりと燃え上がる塊だ。ドゥーム特有の忍耐強さを持って動きながらも、その大げさな演出を拒む、濃密で重厚な音楽である。2017年から2021年にかけて、モジュラーシステムと故障気味のドラムマシンを用いて録音された、ウトク・オナルのセルフタイトル・デビュー作は、不安定な領域で展開される。完全にエレクトロニックでもなければロックに由来するものでもなく、特定の場所に根ざしているわけでも、特定の時間に固定されているわけでもない。 低周波が聳え立ち、呼吸するように響く。それは様式的な仕草というより物理的な力として扱われ、この作品の心理的な重みを形作っている。一方、冷たく反復的なパーカッションは、わずかな変化しか見せずに前へ前へと押し進む。倍音がにじみ重なり合い、半ば記憶の彼方にあるような、民俗的で幽霊のような、静かに不吉なメロディーを形成している。ゴッドフレッシュ、サン・オー)、ムスリムガウズ、ケヴィン・リチャード・マーティンの信奉者なら、その座標を認識するだろう。予測しがたいのは、オナルがいかにして、これほど閉ざされた、ゆったりとした確信を持ってそれらの間を航行しているかという点だ。 彼はギターのようなディストーションを追うのではなく、アナログ・オシレーターのありのままの電圧を保ち、ノイズが爆発することなく蓄積していくのを許している――『Backstepper』や『WMEMWAMS』のようなトラックで、そのノイズが爆発するまでは。そこでは、ドゥーム・スケープが自らの重みに耐えきれずに崩れ落ちる。『9A』はアンビエントなスラッジの中をくすぶり、『Bedroht』はゆっくりと周囲の空気を締め付けてくる。 叫ばずして押しつぶし、信仰なくして儀式的だ。幽霊に取り憑かれ、離散し、頑なに時代から外れている。未発表だった本作は、まるでミッシングリンクのように感じられる。霧と低気圧、そして未解決の重みによる緩やかな儀式であり、おそらく広く消費されることを意図されていなかったからこそ、かえって素晴らしい作品となっている。" レーベルその他作品はこちら /// Click here to...
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ノルウェーのマルチ奏者/ネオソウル作家Les Imprimésが、2026年4月にアメリカ・NYのソウルレーベルBig Crownからリリースしたアルバムです。 スウィート&メローなネオソウル〜R&B〜インディーポップ12曲を収録。 以下、レーベルによる解説です。 "Big Crown Recordsは、Les Imprimésの2作目となるフルアルバム『Fading Forward』を発表できることを誇りに思います。独学で多楽器奏者兼プロデューサーとして活躍するモーテン・マーテンスが率いる本作は、死、現実逃避、そして愛にまつわる数多くの体験を探求しています。 マーテンスは、2023年にリリースされ絶賛されたデビュー作『Rêverie』で強烈な印象を残し、以来、彼の音楽を形作る影響源と同様に幅広い層からなる熱狂的なファン層を築き上げてきました。彼は60年代、70年代のソウル・サウンドを基調としつつ、ドゥーワップ・レコードを彷彿とさせるアレンジを取り入れ、ヒップホップのドラムのエネルギーを融合させ、そのすべてを90年代から2000年代のオルタナティブ・ロックに由来するボーカル・スタイルで包み込んでいます。しかし、これらすべてを真に結びつけ、彼を同世代のアーティストたちから際立たせているのは、何と言ってもマーテンスの歌詞、感情、そして歌唱力なのです。その楽曲には、最高級の品格とセンスをもって表現された、人を惹きつける魅力とポップな感性が宿っており、レ・イムプリメ(Les Imprimés)に、聴けば聴くほど深まる、稀有な「一聴して惹きつけられる」魅力を与えています。 ノルウェーのクリスチャンサン出身のマーテンスは、『Fading Forward』においてほぼすべての楽器を自ら演奏し、プロデュースとアレンジを手掛け、もちろんボーカルも担当している。「これはソウルミュージックだけど、僕にはソウルボイスってわけじゃないんだ」とモーテンは謙虚に語る。「でも、自分なりのやり方で、自分らしいスタイルでやっているんだ。」..."...
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