F&E // Forschung & Entwicklung III 12"
![Lippard Arkbro Lindwall // How do I know if my cat likes me? LP [PRE-ORDER]](//tobirarecords.com/cdn/shop/files/do1_a5637f2c-753a-439e-b938-dc0926b6d70d_medium.jpg?v=1746582486)
![Aesop Rock // Black Hole Superette 2xLP [COLOR] [PRE-ORDER]](//tobirarecords.com/cdn/shop/files/ho1_7573bd03-c350-4356-8491-5ec06ff17259_medium.jpg?v=1746698056)
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F&E // Forschung & Entwicklung III 12"
¥2,989
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- Availability:
ドイツ／日本のテクノデュオF&E (Felix K & Ena)が、2024年2月にFelix K主宰レーベルNullpunktからリリースした12"です。
実験dnb〜グレーテクノ4曲を収録。
前作もオススメです。
レーベルその他作品はこちら /// Click here to see more Nullpunkt releases available at Tobira.----------------------------
12" black vinyl.
Tracklist:
1. Amen Track 05:25
2. Conclusion (Version) 04:36
3. Six Days 06:10
4. Outro (Version) 02:09
Artist : F&E
Label : Nullpunkt
ドイツ／日本のテクノデュオF&E (Felix K & Ena)が、2024年2月にFelix K主宰レーベルNullpunktからリリースした12"です。
実験dnb〜グレーテクノ4曲を収録。
前作もオススメです。
レーベルその他作品はこちら /// Click here to see more Nullpunkt releases available at Tobira.----------------------------
12" black vinyl.
Tracklist:
1. Amen Track 05:25
2. Conclusion (Version) 04:36
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Artist : F&E
Label : Nullpunkt
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{"id":8782233862394,"title":"Severin Black \/\/ Country Music LP","handle":"severin-black-country-music-lp","description":"\u003cp\u003eイギリス出身ドイツ・ベルリン在住の実験テクノ作家Nape aka Severin Blackが、2025年5月に自身主宰レーベルArchaic Vaultsから150部限定でリリースしたレコードです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eアンビエントドローン〜ドローン8曲を収録。DLコード付属。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cspan id=\"currenttitle_title\" class=\"fgtext\"\u003eButtechnoとVanessa Bedoretが参加しています。\u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e彼のパートナー\u003cspan class=\"bcTruncateMore\"\u003eChantal Michelle\u003c\/span\u003eによる解説です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\"地理的にも芸術的にも変遷していた時期に書かれた『Country Music』は、ロンドンからベルリンへのSeverin Blackの移動の軌跡をたどるもので、孤立と適応のサイクルを経て展開する。都市の周縁部で作曲されたこのアルバムの素材は、絶えず解体・再構築され、芸術的・個人的再構築のプロセスを反映している。このアルバムは、制作手法の転換を示すもので、ライヴテイクをまとめた即興性から、よりじっくりとしたマルチトラック・アプローチへと移行している。スパースでありながら催眠的なこのレコードは、絶え間ない移動、繰り返される孤独、本能の再調整によって形成された音の層を抽出する。政治的な意味での亡命ではなく、時間と自己の認識を変える、より静かで陰湿な変位という意味で。音楽は構造と解体の間を漂い、物理的にも音響的にも異なる空間の入り口に存在することを反映している。\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eピレネー山脈での長期滞在と、民俗的な素材との新たな関わりによって、それまで使われていたNapeという呼称を捨てたことは、決定的な音の変貌を告げるものだった。Severinはこのレコードの制作中にクラリネットを吹き始めたが、その存在感はごくわずかでありながら、音響シミュレーション、特に1990年代のシンセサイザー技術に登場した古典楽器のデジタル的な近似への興味として現れている。この真正性と媒介の問いかけは、アルバムのテーマである記憶との関わりと類似しており、回想は固定された経験の検索としてではなく、歪曲と再構築の反復プロセスとして機能する。ベルリンに拠点を移したことで、グライムミュージックへの親近感が再燃し、それは『Pilgrim Wine』のシンコペーションの効いたブラスや、『March』の分断されたヴォーカルレイヤーに顕著に表れている。このアルバムには、長年のコラボレーターであるヴァネッサ・ベドレットとベルリンを拠点に活動するアーティスト、パヴェル・ミリヤコフ（Buttechno）が参加している。\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e『Country Music』は、過去と未来、民俗の系譜とデジタルの断片化、場所と体現された痕跡、そして音の痕跡といった未解決の対話の中に自らを位置づけている。そこに現れるのは、固定されたステートメントではなく、プロセスであり、残されたものともたらされたものとの間の継続的な交渉なのだ。\"\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003ciframe style=\"border: 0; width: 100%; height: 120px;\" src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=3729938328\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/artwork=none\/track=1832991312\/transparent=true\/\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003ciframe src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=3729938328\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/artwork=none\/transparent=true\/\" style=\"border: 0; width: 100%; height: 120px;\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eレーベルその他作品は\u003ca href=\"https:\/\/tobirarecords.com\/collections\/archaic-vaults\"\u003eこちら\u003c\/a\u003e \/\/\/ Click \u003ca href=\"https:\/\/tobirarecords.com\/collections\/archaic-vaults\"\u003ehere\u003c\/a\u003e to see more Archaic Vaults releases available at Tobira. \u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e----------------------------\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eIncludes DL code.\u003cbr\u003e12\" black vinyl.\u003cbr\u003eEdition of 150. \u003c\/p\u003e\n\u003cblockquote\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eTracklist\u003c\/strong\u003e:\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e1. 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The album marks a shift in production methodology, moving away from the immediacy of summed live takes toward a more deliberate, stratified multitrack approach. Sparse yet hypnotic, the record distills layers of sound formed by constant relocation, recurrent solitude, and a recalibration of instinct. In many ways, it echoes the experience of exile, not in a political sense but in the quieter, more insidious form of displacement that alters one’s perception of time and self. The music drifts between structure and dissolution, a reflection of existing at the threshold of different spaces—both physically and sonically.\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eThe shedding of the previously used Nape moniker signaled a decisive sonic transformation, informed by extended time spent in the Pyrenees and a renewed engagement with folkloric material. Severin began playing the clarinet while making this record, and though its presence is minimal, it reveals itself as an interest\u003cspan class=\"bcTruncateMore\"\u003e in acoustic simulation, particularly the digital approximations of classical instruments that emerged within 1990s synthesizer technology. This interrogation of authenticity and mediation parallels the album’s thematic engagement with memory, where recollection functions not as a retrieval of fixed experience but as an iterative process of distortion and reconstruction. The relocation to Berlin reignited an affinity for grime music, evident in the syncopated brass of Pilgrim Wine and the fractured vocal layers of March, while memories of childhood in rural Wales permeate the record’s atmospheric spaces. The album includes contributions from longtime collaborator Vanessa Bedoret and Berlin-based artist Pavel Milyakov (Buttechno).\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eCountry Music situates itself within an unresolved dialogue—between past and speculative futures, between folk lineage and digital fragmentation, between place and its embodied and sonic traces. 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¥4,233
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{"id":8779541840122,"title":"Lippard Arkbro Lindwall \/\/ How do I know if my cat likes me? LP [PRE-ORDER]","handle":"lippard-arkbro-lindwall-how-do-i-know-if-my-cat-likes-me-lp-pre-order","description":"\u003cp\u003eイギリスの実験詩人Hanne Lippardと、アメリカの実験音楽家Ellen ArkbroとHampus Lindwallが、2025年5月にアメリカの実験レーベルBlank Formsからリリースした共作レコードです。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e詩の朗読とオルガンによるアンビエントドローン7曲を収録。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e以下、レーベルによる解説です。\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e\"Hanne Lippard, Ellen Arkbro, and Hampus Lindwallの『How do I know if my cat likes me?』は、自動化された日常の空虚な広がりに対する実存的な瞑想であり、クールなフォーマリズムを帯びた企業化されたミニマリズム、巧みな音と歌詞の反復の展開によって構成されている。心地よく痺れるような反復のサイクルによって意味から音を解き放つことで、このアルバムは、保留音楽からオンライン・バンキングまで、疎外された生活の茫洋とした美学を、初々しく枯淡な語り口で風刺している。\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eリッパードとアークブロがともにスイスのラ・トゥール・ド・ペイユのラ・ベックに滞在していたときに構想され（一部は同町のサン・テオデュール寺院のオルガンで録音された）、リンドウォールと結成したトリオによる待望のコラボレーション。アークブロとリンドウォールの禁欲的なオルガン伴奏は終始、直感的かつ謎めいた音色の風景を提供し、リッパードの朗読は、言語が純粋な機能から純粋な美学へと移行する同語反復的な顧客サービスのループに聴き手を魅了する。\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003e『How do I know if my cat likes me?』は、フィル・ハーモニックの1978年の代表作「タイミング」の解釈で始まる。楽譜の権威主義的な厳格さに抵抗したケーギャンであるハーモニックは、彼の独特なタイミング感覚をとらえるためにデザインされた「Change now」という、あらかじめ録音されたオーディオ・キューに基づいて、演奏者に「微妙で思慮深い変更」を加えるよう促す曲を書いた。「ロング・グッドバイ」は、自動化された知人同士の終わりのない対話を想像したもので、彼らは同じ数少ない別れの言葉で丁重に別れようとし、いつまでも別れの危機に瀕している。一方、「Modern Spanking 」は、不毛な利便性から非合法なエロティシズムへと、パロノマティックに自由連想する。オンライン・バンキング」から「あなたの首を絞めるバンキング」、「セクシーだが破綻しているバンキング」まで、サディズムがマルキ・ド・サドよりもジェイミー・ダイモンに負っているような場当たり的な快楽の世界を描いている。アルバムは、バーナード・エドワーズとナイル・ロジャースのディスコ解散賛歌である「At Last I Am Free」の演奏で締めくくられる。「私の猫が私を好きかどうか、どうやって知ればいいのだろう」という単調な不条理の中で、「At Last I Am Free」は心にしみる皮肉を帯びている。その永遠に曖昧なリフレイン-「前がほとんど見えない」-で、この歌は自由という事実そのものに疑問を投げかけている（おそらくハーモニックのカジアニズムに対する解毒剤として）。実存的な苦悩は、催眠術のような離人症へと溶けていく。\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003cem\u003eデイヴィッド・ローゼンブームとジャクリーン・ハンバートの『デイタイム・ビューイング（1979-80）』（Unseen Worlds、2013年）を思い起こさせる。この作品は、ソープ・オペラのようなシーンや販売チャンネルのセグメントを高度に様式化し、パッとしない流れで、ハンバートの元気のないナレーションと、ローゼンブームとウィリー・ウィナントのドラムマシン、クラベス、マラカスによって区切られている。このアルバムは、ポール・デマリニスの『Songs Without Throats』（Black Truffle、2019年）にも言及している。1970年代の楽曲を集めたコンピレーションで、歌詞はすべてSpeak \u0026amp; Spellマシーンによって朗読されている。音と意味、詩と歌、あるいは遊び心のある不遜さと実存主義の間にある多孔性の膜を常に突いている『How do I know if my cat likes me?\"』は、幻想的で忘れがたい有機合成の世界への入り口である。\"\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e\u003ciframe src=\"https:\/\/bandcamp.com\/EmbeddedPlayer\/album=2609857562\/size=large\/bgcol=ffffff\/linkcol=0687f5\/tracklist=false\/artwork=none\/transparent=true\/\" style=\"border: 0; width: 100%; height: 120px;\"\u003e\u003c\/iframe\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eレーベルその他作品は\u003ca href=\"https:\/\/tobirarecords.com\/collections\/blank-forms-editions\"\u003eこちら\u003c\/a\u003e\u003cspan\u003e \u003c\/span\u003e\/\/\/ Click \u003ca href=\"https:\/\/tobirarecords.com\/collections\/blank-forms-editions\"\u003ehere\u003c\/a\u003e to see more \u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003eBlank Forms Editions releases available at Tobira.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003e------------------------\u003c\/p\u003e\n\u003ch3\u003e\n\u003cmeta charset=\"utf-8\"\u003e \u003cspan style=\"color: rgb(255, 42, 0);\"\u003ereleases May 30, 2025\u003c\/span\u003e\n\u003c\/h3\u003e\n\u003cp\u003e12\" black vinyl.\u003cbr\u003eVinyl edition of 600. \u003c\/p\u003e\n\u003cblockquote\u003e\n\u003cp\u003e\u003cstrong\u003eTracklist\u003c\/strong\u003e:\u003cspan style=\"mso-tab-count: 1;\"\u003e \u003c\/span\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp class=\"MsoNormal\"\u003e1. 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By untethering sound from meaning through a pleasurably numbing cycle of repetition, the album satirizes the stultifying aesthetics of alienated life—from hold music to online banking—with a prim, deadpan delivery.\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eConceived when Lippard and Arkbro were both in residence at La Becque in La Tour-de-Peilz, Switzerland (and recorded in part on the organs of that same town’s Temple Saint-Théodule), How do I know if my cat likes me? is a long-awaited collaboration from the trio they formed with Lindwall. Throughout, Arkbro and Lindwall’s ascetic organ accompaniment provides a tonal landscape that is both intuitive and enigmatic, while Lippard’s recitation ensnares the listener in a tautological customer-service loop where language shifts from pure function to pure aesthetic. How do I know if my cat likes me? opens with an interpretation of Phil Harmonic’s classic 1978 composition “Timing,” originally written for and performed by “Blue” Gene Tyranny. Harmonic, a Cagian who\u003cspan class=\"bcTruncateMore\"\u003e resisted the authoritarian strictures of notation, wrote a piece that invites the performer to make “subtle and thoughtful changes” based on pre-recorded audio cues—“Change now”—designed to capture his idiosyncratic sense of timing. “The Long Goodbye” imagines an unending dialogue between automated acquaintances who try to politely disengage with the same few parting words, perpetually on the verge of separation. Meanwhile, “Modern Spanking” paronomastically free-associates from sterile conveniences to illicit erotics. Drifting from “online banking” to “breathing down your neck banking” and “sexy, but bankrupt, banking,” it sketches a world of perfunctory pleasures whose sadism is more indebted to Jamie Dimon than Marquis de Sade. The album wraps up with a rendition of “At Last I Am Free,” Bernard Edwards and Nile Rodgers’ disco breakup anthem, notably reinterpreted by Robert Wyatt as a world-weary yet triumphant protest song. Amid the monotonous absurdities of How do I know if my cat likes me?, “At Last I Am Free” takes on a haunting irony. With its eternally ambiguous refrain—“I can hardly see in front of me”—the song calls into question the very fact of freedom (perhaps as an antidote to Harmonic’s Cagianism). Existential angst dissolves into hypnagogic detachment.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eHow do I know if my cat likes me? recalls David Rosenboom and Jacqueline Humbert’s Daytime Viewing (1979–80) (Unseen Worlds, 2013), a highly stylized, puckish stream of soap-operatic scenes and sales channel segments, punctuated by Humbert’s listless narration and Rosenboom and Willie Winant’s drum machines, claves, and maracas. The album also nods to Paul DeMarinis’s Songs Without Throats (Black Truffle, 2019), a compilation of tracks from the 1970s in which all the lyrics are recited by Speak \u0026amp; Spell machines. Constantly poking at the porous membrane between sound and meaning, poetry and song, or playful irreverence and existentialism, How do I know if my cat likes me? is a portal into a fantastical, unforgettable, organic-synthetic world.\"\u003c\/span\u003e\u003c\/em\u003e\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eArtist : Lippard Arkbro Lindwall\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLabel : Blank Forms Editions\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ecat no : BF074lp\u003c\/p\u003e","published_at":"2025-05-11T11:50:29+09:00","created_at":"2025-05-07T10:50:27+09:00","vendor":"Tobira Records","type":"","tags":["ambient","blank forms","contemporary \/ sound poetry","lp","new"],"price":399000,"price_min":399000,"price_max":399000,"available":true,"price_varies":false,"compare_at_price":null,"compare_at_price_min":0,"compare_at_price_max":0,"compare_at_price_varies":false,"variants":[{"id":47297410662650,"title":"Default Title","option1":"Default Title","option2":null,"option3":null,"sku":"","requires_shipping":true,"taxable":true,"featured_image":null,"available":true,"name":"Lippard Arkbro Lindwall \/\/ How do I know if my cat likes me? 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The album wraps up with a rendition of “At Last I Am Free,” Bernard Edwards and Nile Rodgers’ disco breakup anthem, notably reinterpreted by Robert Wyatt as a world-weary yet triumphant protest song. Amid the monotonous absurdities of How do I know if my cat likes me?, “At Last I Am Free” takes on a haunting irony. With its eternally ambiguous refrain—“I can hardly see in front of me”—the song calls into question the very fact of freedom (perhaps as an antidote to Harmonic’s Cagianism). Existential angst dissolves into hypnagogic detachment.\u003cbr\u003e\u003cbr\u003eHow do I know if my cat likes me? recalls David Rosenboom and Jacqueline Humbert’s Daytime Viewing (1979–80) (Unseen Worlds, 2013), a highly stylized, puckish stream of soap-operatic scenes and sales channel segments, punctuated by Humbert’s listless narration and Rosenboom and Willie Winant’s drum machines, claves, and maracas. 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![Aesop Rock // Black Hole Superette 2xLP [COLOR] [PRE-ORDER]](http://tobirarecords.com/cdn/shop/files/ho1_7573bd03-c350-4356-8491-5ec06ff17259_medium.jpg?v=1746698056)
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It’s about the small, often overlooked moments—the everyday experiences that blur the lines between the real and the unreal, waking and sleeping. Aesop Rock’s signature gift for transforming the mundane into something dreamlike gives the album a surreal quality, leaving listeners questioning what’s truly real as they navigate its vivid, half-remembered imagery.\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eEntirely self-produced, Black Hole Superette is one of Aesop Rock’s most technically accomplished works to date. The album’s intricate beats and complex structures provide the perfect backdrop for his expansive lyricism, balancing cerebral exploration with emotional depth. From the reflective 'Movie Night' and the eccentric 'Send Help' to the wistful 'Black Plums,' Aes channels the spirit of a mad scientist, experimenting with sound and concept in ways that defy the ordinary.\u003c\/em\u003e\u003cbr\u003e\u003cbr\u003e\u003cem\u003eWith a stellar lineup of collaborators that includes Lupe Fiasco, Armand Hammer, Hanni El Khatib, Open Mike Eagle and Homeboy Sandman, Black Hole Superette is dense and kinetic, an album that deftly navigates between complexity and instinct. 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Simply put, this is better than we ever could have expected. They could have coasted on automatic pilot to another lauded album that likely would have made it onto plenty of year-end lists, but instead they shot the moon, and the result is a major triumph. The touchstones are still there: Zach Smith's stunningly unique bass guitar acrobatics driving both rhythm and melody in lock-step unison; the incredible immediacy of Rob Crow's voice that could make a phone book sound compelling; and the musical and lyrical interplay between the two of them that made Pinback so special in the first place. The difference now is their exquisite control over dynamics and a greater emotional resonance throughout. 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