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アメリカ・NYの実験音楽家/文筆家Dominic Colesが、2023年6月にNYの実験レーベルTripticksから100部限定でリリースしたCDです。 コンピューターによるコラージュ・サウンドポエトリー3曲を収録。 以下、作家本人による解説です。 "アルファベット*解釈は、意味を明らかにすることよりも、シニフィエをその非意味(意味の欠如)に還元することで、主体全体の行動の決定要因を見出すことを目指す。*ママの言葉私は子供の頃、あるゲームをしたものだ。どんな言葉でも何度も繰り返し、それが口の中で次第に意味を失っていくのを聞く。繰り返すたびに奇妙になり、不器用で異質なものに変わっていく。私たちの言語、そしてその言語への伝導体としての声は、どこか異質なものを持っている。自分の声を録音したものを聞いたときの、無限の気まずさを考えてみてほしい!自分の声を録音したものを聞くときの気まずさったらない。そして、私たちの言葉が明瞭になるのは、他の人の口の中でだけである。私たちの口や心の中にある言葉は、実は異質なものであり、自分の言葉ではないのだ。なぜなら、私たちはあらかじめ作られた言説の世界、両親や世話人の言語世界に生まれてくるからだ。私たちは生まれる前から、両親の言語世界の中に部屋と名前と空間を持っている。この言語は私たちの中に置かれ、言語がそのお気に入りの同伴者である欲望をもたらす限り、それはまた私たちの中に置かれた彼らの欲望でもある。アルファベットのリスニングは、言語におけるこの疎外感を物質化する。それは教訓的に始まる。語られた夢の断片から取られたそれぞれの単語は、抽象的な合成音と関連づけられる。この電子音の中でアルファベットが展開され、反復によって単語と合成音の関連付けが強化され、リスナーは音声が消えてもその関連付けを続けることができる。アルファベット・リスニングの2つの研究は、このプロセスを活性化させ、聴き手の心の中に新たに記号化された声を呼び起こす初期の試みであった。アルファベット1:p-u-s-hは、独自の合成アルファベットを用い、それを音楽の文脈の中に置き、これらの音声に関連する音を、符号化されていない楽音(音声に関連することが知られていない音)と接触させる。楽音は干渉や信号妨害の一形態となり、リスナーは元の単語との接触を失う。合成アルファベットはまだ声と結びつきやすいが、元の言葉の内容を見つけることはほとんど不可能になる。この失われた言葉を、回想された夢の断片の内容とリスニングの文脈を媒介として、機能させることができるのはオーディターの力である。オーディターは、意味が失われてしまった場所に、自分の舌、自分の言語、自分の連想で口を挟むことができる。言語が固定化されると、それは檻となる。言語は、その中での私たちの動きや、何が可能か、何があり得るかについての私たちの考えを決定する。シニフィアンやシニフィエそのものに働きかけることは、この檻を変容させることであり、世界のいかなるものも固定されたものではなく、根本的に変容可能であり、変容の対象であることを理解することである。この目的のために、聴き手も、聴き手の主体そのものも、試聴の中で変容させられるのである。しかし、この変容を現実にするためには、作業が必要である。この点で、私はシニフィエに働きかけるために聴き手の側に大きな労力が必要であることを強調したい。ひとつひとつの言葉を、新たに記号化されたものとして聴き取るためには、真の努力が必要なのである。それは要求が高く、困難で、時には退屈なプロセスである。しかし、それは私たちが自己に取り組むすべての作業に当てはまることではないだろうか。" +++ 以下、Sunik Kimによる解説です。 "Dominic Colesが、聴くという行為に退屈という可能性を導入したことは、それ自体称賛に値する。私たちは日々、受動的な退屈にさらされている。それが仕事であれ、生活や糧を得るための果てしないロジスティクスであれ、もっと細かいことを言えば、リスナーと音の間の摩擦を極限まで減らそうとする底なしの芸術の洪水であれ、リスニング装置と裸の波との間にある多くの媒介層や障害を表面化させるのではなく、不可視化しようとするものである。難しさや容易さの痕跡は、あまりにも簡単に音素材そのものの表面に転嫁される。摩擦やその欠如は、不可避的な仕分けと、個別の読みやすいジャンル・バケツへの分類の中で、単に形式的な生命を与えられるだけなのだ。この習作(レッスン)集が、ユーモアと軽妙さで貫かれているのは素晴らしい。このダイナミズムは、何層にも重なるズレ、不連続、矛盾を通して現れている。あらかじめ書かれたテキストと、時にぞんざいに話され、後を引くレコーディングの間、一見完全に抽象化されたものと、ほとんど小気味よい聴覚表現の瞬間(ここでは虫の鳴き声、そこではミュートされたトランペット)の間、テキストとシンセシスの間。これらのズレを隠すのではなく、表面化させることで、作品は支点となるピストン・ムーブメントを見いだし、私たちをあるモジュールから次のモジュールへと容易に押し出すだけでなく、聴く行為そのものの奇妙な人工性と、世界と切り離せない頑固さに光を当てる。作品は漏れるが、これはその根源的な根源性を断ち切るのではなく、維持し、高めている。この教育学的プロセスに有機的に引き込まれることで、そしてこれは、単に命令されるのではなく、手元にある素材の特質と相互作用にレーザーフォーカスを当てることで歓迎される自然な誘いである。すべてがひとつになる瞬間、かつては奇妙に連結していたパターンやジェスチャーが親しみやすく、キャッチーにさえなる瞬間は、すべてがバラバラになり、意味が消滅する瞬間に先立つ。その過程で、私たちは能動的になり、古いもの、慣れ親しんだものの断片で構成された、新しい、聞いたことのない言語を作り上げる。この新しさは、私たち自身の変容と同様に、完全に私的なものである。しかし、その結果、仕事の喜びや激しさは消えてしまった。そして世界は、新たに発見された変化の可能性に、鼻歌交じりに震え始める。" +++ 以下、それぞれの楽曲名です。 1. アルファベット1:p-u-s-hアルファベット・リスニングの2つの学習2....
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アメリカのアンビエント・ポップ作家Grouperが、2008年に同国老舗アンビエントレーベルKrankyからリリースしたアルバムです。 レーベルその他作品はこちら /// Click here to see more Kranky releases available at Tobira.  ------------------------- CD in digipack....
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カナダ・モントリオールのアンビエント作家Tim Heckerが、2023年6月にアメリカの老舗アンビエントレーベルKrankyからリリースした4年ぶりのフルアルバムです。 叙情的なアンビエント〜アンビエント・ノイズ11曲を収録。 以下、レーベルによる解説です。 "カナダの作曲家Tim Heckerの最新作は、現在流行している偽陽性のコーポレート・アンビエントの氾濫に対する不安の道標の役割を果たします。警告と取るか約束と取るかは別として、『No Highs』はそれを実現しています。これは緊迫感と曖昧さ、粛清と船酔いの音楽です。薬漬け時代のギザギザした抗リラックス剤であり、荒削りで未定義です。モールス信号のパルス・プログラミングが遭難信号のように明滅し、ストリングス、ノイズ、ローエンドの嵐が遠くから迫ってきます。加工されたエレクトロニクスは、ひび割れるような電圧、マントリックホーン(コリン・ステットソンによる絶妙なモーダルサックスを含む)、大聖堂の鍵盤のピッチシフトの集合体に対して震え上がり、身震いします。クレッシェンドというより引き潮を意識しています。Heckerはある種のミューズとして「否定」を挙げています。大げさでない騒動感、縛られた恍惚感、逃避からの逃避。彼の拮抗は、無愛想でありながら蠱惑的であり、解決策を欠き、聴き手を魔術的な不穏さのグレースケールの錬金術の奥へと誘います。" レーベルその他作品はこちら /// Click here to see more Kranky releases available...
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東京の実験音楽家Broken Shoulder主宰レーベルKirigirisu Recordingsの2023年6月最新バッチ2作を入荷しました。 本作は、神戸のアンビエントデュオMinor Houseが40部限定でリリースしたデビューCDrです。 金沢のいろいろな場所で録音した、キーボードとギターによる即興アンビエント・フォーク5曲を収録。DLコード付属。  以下、Asuna Arashiによる解説です。 "東京で11年過ごした後、金沢に引っ越しました。引っ越した後、関西のSukima Industriesというレーベルのイベントによく呼ばれていたのですが、そのライブ会場としてよく使われていたのが神戸のSPACE EAUUUでした。当時、スペースのオーナーがよく演奏していたのがマイナーハウスというグループで、キーボードとエレキギターのシンプルなデュオでしたが、音色の選び方や聴かせどころを心得ている大人の演奏でした。ベテランの大工が繊細な手つきで鉋を使うような感じでした。その鉋は鋭利ですが、まるで彼らが作りたいサウンドハウスの縁側でお茶を飲みながら研いでいるかのような牧歌的な一面もあります。関西のミュージシャンにありがちなエキセントリックなキャラクターや自意識過剰さとは無縁の、気さくで淡々としたライブ・パフォーマンスは、演奏の内容そのものが音楽シーンの人間関係やイメージに引っ張られがちなこの場所では、過小評価されているように思えるほど素朴でした(こうした即興演奏はパフォーマンスとは違います)。(即興の合間にB級カンフー映画好きを語りすぎたのも問題だったかもしれません)。しばらくすると、彼らの企画に呼ばれるようになり、金沢でマイナーハウスのコンサートを自分で企画するまでになりました。同時に、マイナー・ハウスが結成以来一度も音源を録音していないことを知り、その頃ハードオフで見つけたカラオケ・テープ・デッキを使って、金沢の路上で彼らの野外演奏を録音するのはいいアイデアだと思いました。閑散としたお寺の境内から始まり、金沢駅の地下通路や公園、美術館の庭園を回り、夜は魚市場やシャッターが降りた後の通りなど、あちこちで演奏し、最後は金沢城跡で演奏して録音しました。野外録音とはいえ、2台のキーボードとギターはライン入力で直接録音したため、周囲のフィールド・レコーディングの音は捉えられていません。しかし、演奏自体は周囲の影響を大きく受けており、その記録としてこのアルバムは制作されました。しかしその後、諸般の事情でマイナーハウスの活動は停滞し、私自身も海外ツアーなどで多忙となり、長い年月が経過しました。しかし、この度、kirigirisu recordingsからアルバムがリリースされることになり、ようやくあの日陰の建物が日の目を見ることになります。これを機に、彼らの活躍が再び見られるかもしれません。" レーベルその他作品はこちら /// Click here to...
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フランス・パリの実験音楽家/国立音響音楽研究所研究員Aliénor Golvetが、2023年5月に同国実験レーベルFerns recordingsから100部限定でリリースしたデビューCDです。 物音コラージュ〜コラージュ・アンビエントドローン4曲を収録。デジパック、シュリンク仕様です。以下、作家本人による解説です。 "私の音楽は、個人的な感情や主観的な体験を通して解釈される不毛、平凡、静寂の探求です。私の作曲プロセスは、直感的で個人的なものです。私が使用する録音は次のような性質のものです:失われた瞬間の記念品、自然や都市の何もない空間の録音、マイクや物体の操作、デフォルメされた声、専門家ではない楽器、共鳴。" レーベルその他作品はこちら /// Click here to see more fernsrecordings releases available at Tobira....
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オランダの実験音楽家Harold Schellinxが、2022年7月にギリシャの実験レーベルCoherent Statesから50部限定でリリースしたCDrです。 大学の講義中のタイプ音のみで制作したミニマル物音8曲を収録。廃盤です。 以下、レーベルによる解説です。 2018年の秋、Harold Schellinxの親しい友人が、パリ第1パンテオン・ソルボンヌ大学UFR3校で美術史の学部生として登録しました。フランス語は母国語ではないため、彼女はiPhoneのディクタフォンアプリで、受講している多くのライブ講義を録音し、いずれその一部または全部を聴き直せるようにしました。講義中、ノートPCのキーボードにメモを取る学生も少なくありません。この学生たちがノートを取る音と入力する音は、同時に大合唱となり、講義時間のほとんど全てに渡って持続的かつ多層的な機械の囁きや囁きが続きます。そして、時折、背景から前景にフェードアウトしていきます。それは、講演者が話を中断し、静止しているわずかな時間の間でした。ハロルド・シェリンクスは、この録音にアクセスし、講師の言葉をすべて削除しました。その結果、美術史の講師が話す言葉をデジタル・テキスト・ファイルに取り込みながら、何台ものラップトップ・キーボードを高速で鳴らし、千匹の電気虫が一斉に鳴き、歌うような、この驚くべき海や雨のような音が残されました。このタイピングの合唱は、さらに、学生の動きや咳、くしゃみなどの環境音も交えて行われます。特に、コロナパンデミックの初期に行われた講義では、閉じこもる直前、つまり大学の授業が物理的な部屋からバーチャルなズームに移る直前のものでした。Coherent Statesから発売中の「Histoire de l'Art」cdrは、歴史の部分を除いた歴史講義です。講師が言葉を話し、それがフレーズとなり、受講生はそれを聞いて何らかの形で理解します。受講生の頭の中では、その言葉が再び組み合わされ、ほとんどの場合、別のフレーズや言葉に解釈され、その文字を一つずつ、パソコンのキーボードの対応するキーを押すことによってノートパソコンのメモリに転送し、講師の教えを理解したことをデジタルテキストファイルとして保存する、という興味深いアナログ-デジタルデータ転送の過程を記録するオーディオレコードでもあります。このアルバムは、それを聴かせてくれます。 ハロルド・シェリンクスは、アーティストであり、作家であり、即興演奏家であり、珍しい音楽の創造者です。70年代後半にヤングライオンズや他のポストパンクバンドのメンバーとして活躍したほか、「ウルトラ」ムーブメント(国際的に「ポストパンク実験ポップス」として知られるようになったオランダ版)を最初に起こした一人で、オランダの現代音楽誌「Vinyl」の共同設立者、編集者、ロンドン特派員でもあります。ソノロジー研究所で形式音楽とコンピュータ支援作曲を、アムステルダム大学で数学とその基礎を学ぶ。ナイジェル・ジャックリンと彼のエイリアン・ブレインズ・プロジェクトのように、80年代のインダストリアル・ミュージックの重要なパイオニアたちの指導者であり、彼もまた短期間のメンバーでした。ディクタフォンの実験者であり、折衷的なメディアデュオ「okoi」のメンバーであり、オンライン「found tapes exhibition」のキュレーターでもあります。パリを拠点とする電子音響即興カルテットDiktatのメンバーで、2016年にCoherent Statesから「Tour...
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