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スイスの実験音楽家Zimounが、2022年5月にオーストラリアの実験レーベルRoom40からリリースしたCDです。レーベルオーナーLawrence Englishとの対談や写真を掲載したブックレットが付属。 以下、作家による解説です。 この「Guitar Studies」シリーズでは、ギターが発する音やノイズだけを扱ってきました。ギターを手で弾くというオーソドックスな方法もありますが、それよりも小型のDCモーターで作動させたりすることの方が多かったです。レコーディングには様々なマイクを使用し、ピックアップの接触も緩く、アンプも様々なものを使用しました。部分的に欠陥のある小さなおもちゃのアンプから、60年代のアナログトレモロ付きの美しいマグナトーンアンプ、10歳の時に初めてギターと一緒に買った古いフェンダーアンプなどです。また、録音した音を段ボールの筒の中や広さの違う部屋など、様々な環境で再生して、録音し直しました。そうすることで、音に自然な響きや空間性を持たせることができました。また、テーブルの上に置いた裸のスピーカー膜にギターの信号を送り、膜の上に砂を載せて歪ませた音も作りました。膜と砂の摩擦によって、さまざまな形の歪みが生まれます。ギターをどのように変形させるか、様々な反復のプロセスを試したのです。どの作品でもループは使っていません。各作品の各レイヤーについて、約1時間の間、私が探っていたものをすべて録音しました。このようにして、私は数え切れないほどの時間の音をまとめました。ほとんど無限に続くオーバーレイと長い録音時間によって、私はある種の活気を達成しようとしました。全く同じということはないけれど、どこかに行ってしまうということもない。そういう意味で、これらの作品は彫刻的な要素も強く持っています。このプロセスの後、私は録音の微細構造について作業を始めました。例えば、いくつかの曲でイコライザーをゆっくりずらしながら録音していきました。また、これらを様々なコントローラーやアナログ・イコライザーを使ってライブ演奏しました。このアプローチによって、個々の周波数が長い時間をかけて存在感を増したり、他の周波数と混ざり合ったりするようになりました。比喩的に言えば、これはランプ(または様々なランプ)を使って彫刻を様々な角度から照らしたり、光の緩やかな変化を作り出し、彫刻の知覚に影響を与えるのと似ています。また、異なる音のステージでは、これはさらに音響心理学的な現象を引き起こすことができます。これらの方法を通して、私は音の微細な構造とその展開に複雑さを生み出そうとしました。 レーベルその他作品はこちら /// Click here to see more Room40 releases available at Tobira....
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