Mario de Vega // Amphibiaibomma LP

アメリカのノイズ作家Janna Leeが、2026年9月にドイツのノイズレーベルDoubtless Guiltから32本限定でリリースしたカセットです。 パワーエレクトロニクス〜ノイズ・ドローン8曲を収録。ポストカード2枚とDLコード付属。 以下、作家自身による解説です。 "2026年春：寄生的な政権は、人々の苦しみから利益を得続け、子供たちに対して行っている行為について依然として何の責任も問われていない。新たな戦争を始めるための資金は常に十分にあるが、実際に人々を助けるための資金は決してない。そして、地球の回転は決して止まらない。春分の日、ペルセポネは「自由の国」へと戻り、そこでは大規模な監視、覆面をした連邦捜査官、強制収容所を目の当たりにする。独善的な予言者たちは、私たちが痛みから学び、より強くなるためにここにいることを選んだと主張するが、私の目には至る所に血が塗りたくられているのが見える。 私をレイプした男がついに死んだと知った。私は指一本動かす必要さえなかった。だが、化学物質の事故で1997年の恋人が命を落とした。人前ではかろうじて平静を装っている。時には、そんなふりをすることさえやめてしまう。今でも、海の中へ歩いていくことで故郷へ帰る夢を見る。私がここにいることを選んだなんて、絶対にありえない。だが、ここにいる以上、世界が崩れ落ちる中、私は歌い、叫ぶ。桜やライラックは、ほとんどすべてのものが儚いものであることを思い出させてくれる。そして、喜びや快楽の断片が、私をこの現世に繋ぎとめてくれているのだ。" レーベルその他作品はこちら /// Click here to see more...

過去にAnother Timberなどから発表しているイギリスのチェロ奏者Lucy Railtonが、2025年4月にフランスの実験レーベルIdeologic Organ からリリースしたレコードです。 チェロ独奏によるアコースティック・ドローン〜インプロ7曲を収録。 以下、レーベルによる解説です。 "音楽家であり作曲家でもあるLucy Railtonのソロチェロ作品を記録した初のリリースとなる40分の作品『Blue Veil』は、パリのサン・テスプリ教会で録音され、リスナーを精密なチューニングによる共鳴の領域へと誘う。『Blue Veil』は、Railtonのチェロとの親密なつながりから生まれ、その中で維持され、最後にはRailtonの一瞬の存在へと溶け込んでいく。この聴こえ方は、ハーモニーの共鳴により深く関わることを可能にし、心と音との即時的な出会いのための空間を開くものである。 Railtonの和声知覚の探求的な実践は、金属間音や和音音の物理的な性質、質感、摩擦の度合い、内的な脈動に焦点を当てることから生まれる。Railtonは、チェロの体内、彼女自身、そしてそれらが共有する振動空間の共鳴に導かれながら、その場で作曲し、音が求めるものを与えることによって、『Blue Veil』を通して前進する。Railtonの独創的で高度に洗練されたジャスト・イントネーション・ハーモニーの使用は、完全に存在する音を味わうだけでなく、暗示された音や完全に存在しない音のイメージを積極的に供給するリスニングモードを示唆する方法で、音の内的な動きを変形させる。Railtonは遊び心たっぷりに「シング・アロング・ミュージック」と半仮喩的に呼んでいるが、この「一緒に聴く」という能動的なモードは、豊かな和声的想像力の飽和領域を徐々に通過していく音楽の動きに、聴き手が反射的に参加することを可能にする。そして、『Blue Veil』の精密に調律された音色が、多面的で均一なものと融合することで個性を失うように、リスニングの参照と認識の構造は、強度の名もなき波へと溶解し、リスナーの上に絶えず展開し、リスナーと融合する。...

マレーシア／オーストラリアの作曲家Sylvia Limが、2026年4月にシェフィールドのコンテンポラリー・クラシックレーベルAnother TimbreからリリースしたCDです。 ドローンリスナーにもアプローチする室内楽11曲を収録。ゲートフォルドデジスリーブ、シュリンク仕様です。 以下、作家へのインタビューの抜粋です。 "... あなたのCDに収録された楽曲には、確かに「脆さ」への関心と探求が色濃く表れています。しかし、あなたの音楽における現在／最新の変容について、もう少し詳しくお話しいただけますか？それをどのように特徴づけるでしょうか。また、アルバム収録曲の中で、それを体現しているものはありますか？ 博士課程在学中、私は「崩壊」というより動的なプロセス（例えば、崩壊の中での成長など）に関心を寄せるようになり、脆さを単に「空虚」や「不在」に近づくものとして捉えることから距離を置くようになりました。これは、音色の豊かさへの強い関心へとつながったため、言及しておくべき重要な点だと感じています。このアルバムの楽曲は、その後に書かれたものです。それらは音色のより深い探求を反映しており、あらかじめ決められた概念的な枠組みではなく、音の固有の物質性からどのように形式や記譜法が浮かび上がってくるかを考察しています。例えば、『flare』はピアノのたった2つの鍵盤の倍音を探求しており、『same but different』では、ギターの1本に綿棒を当てて音色を変えています。これらの曲を書き上げる過程では、定められたパラメーターの中でどのような可能性があるかを模索し、音そのものが何を求めているかに注意深く耳を傾ける必要がありました。その結果、予想もしなかった場所へと導かれることが多かったと思います。このアルバムのより新しい曲（『Field of Play』や『Grafting』）では、このアプローチをさらに推し進めていると言えるでしょう。この手法の例外となるのが『things we overheard』で、ここでは音が非常に開放的で曖昧に定義されています。演奏者は、演奏中に個別に聴いているフィールドレコーディングに即興的に反応していくのです……"...

Animal Collectiveとしても活動しているアメリカの実験音楽家Geologistと、ジョシュアツリーにあるファリントン天文台設立者Kyle Simonが、2026年10月に同国ワシントンの実験レーベルOutside Timeからリリースした共作カセットです。 巨大な望遠鏡で捉えた宇宙からの光を音に変換した2曲を収録。 ※デジタル音源を無料でお送りいたしますのでお気軽にご連絡くださいませ 以下、レーベルによる解説です。 "2024年10月17日、ジョシュアツリー郊外の砂漠の上空には太陽が高く昇り、ファリントン天文台の外にある岩や低木を灼きつける中、招待された少人数のゲストたちが、望遠鏡へと続く急な小道を登っていった。この天文台を設立したアーティスト兼版画家のカイル・サイモンは、そびえ立つ円筒形の建物の下にある版画スタジオの外に立ち、妻のサラや、アニマル・コレクティブの「ジオロジスト」として広く知られるミュージシャンであり、生涯の友人であるブライアン・ワイツと共に、友人たちを出迎えていた。サイモンとワイツは前日、巨大な望遠鏡が捉えた迫り来る満月の光を、ワイツのモジュラーシンセサイザーの制御電圧を変調させる信号へと変換するシステムのテストを何度も繰り返していた。太陽が地平線の下に沈むと、聴衆はスピーカーに囲まれた小さな木製のパティオに集まり、ワイツはパッチやノブが並ぶセットの後ろで準備を整えた。サイモンは集まった人々に向けて語りかけ、『ザ・サイレンズ』の歴史――今まさに幕を開けようとしている、夜空の神秘的かつ科学的な意義を探求する音響的旅――を紹介した。その夜、「ハンターズ・ムーン」の下で紡ぎ出された音楽は、現在『ザ・サイレンズ』の初の公式リリースとして記録されている。これはサイモンとワイツによって、定期的なパフォーマンス作品およびサウンド・インスタレーションとして構想されたものだ。10年以上前、サイモンは、ホメロスの『オデュッセイア』、プラトンの「必然の紡錘」、ケプラーの『世界の調和』、そして星震学といった、人類と天界との音響的な関係に関する文献に没頭し始めた。彼は自作の望遠鏡にフォトダイオードや光学センサーを取り付け、画像を音として再現できるようにし、星々から受信し始めたノイズの多い音響信号の中に潜在的なパターンを発見した。ワイツとの共同作業により、そのプロセスはさらに広がり、信号はアナログアンプを経由して、シンセサイザーの音程やフィルター、その他の要素を変調するように設定された。二人は即興演奏のシステムを共同で開発した。サイモンが望遠鏡を調整して、月の位置との関係に基づいて光の強度を変え（テルミン奏者が繊細かつ意味のある動きで手を動かす様子を想像してほしい）、ワイツがその入力にリアルタイムで反応する。信号を曲げたり、増幅させたり、あるいはそのままの状態で残したりするのだ。このデュオは2018年、ジョシュア・ツリーのインテグレトロンでこの作品を初披露し、ここで紹介するファリントンでのパフォーマンスに向けた重要な概念実証を行った。『The Sirens』で聴き手が最初に耳にするのは、ファリントン天文台の開館時の音、モーターと金属の軋む音だ。望遠鏡のレンズが夕暮れの空気にさらされると、シンセサイザーから揺らめくドローンが浮かび上がり、端々でちらつきながら、オシレーターのチューニングが急速に冷えていく砂漠の空気に合わせて調整されていく。楽曲が進むにつれ、ドローンは輝きに満ちた球体のような定常音となり、聴き手を純粋な音色で包み込む。その間、ワイツは調和的に曖昧なメロディーを引き出し、それが螺旋状に上へと昇っていく。電子音はパチパチと音を立て、痙攣するようにうねり、密度の高い不協和音へと凝縮されたかと思うと、やがて開放的なオクターブへと広がっていく。月が地球を周回し、惑星の自転に伴い星々の位置が移り変わるように、それぞれの音響要素も流動的に現れ、相互関係がゆっくりと形成され、また消えていく。2つのパートに分かれた『The Sirens』は、アーティストたちと、銀河を横断する千年の旅を終えた星の光との、絶え間ない対話として流れる。『The Sirens』は、主に音楽を超えた系譜に属している。空を見上げて航路を定める船長たち、天の川の形成を研究する天体物理学者たち、現代の狼男神話、そして星座に刻まれた物語の系譜だ。サイモンがアルバムの詳細なライナーノーツに記しているように、「これらの物語や探求は、宇宙とのつながりを自覚したいという集合的な渇望、そして自分たちがそのすべてにどのように組み込まれているのかを理解したいという根深い願望を明らかにしている」。この音楽は、詩と科学が共通の基盤を見出し、探求が想像力に懸かっている場所としての夜空の歴史を浮き彫りにしている。好奇心と創意工夫に駆り立てられ、ワイツとサイモンは空を見上げ、思いを巡らせるのだ。" レーベルその他作品はこちら /// Click...